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對於晨間劇涉獵得不夠多，
但是一直都有個溫柔的好印象。
主要的原因就在晨間劇多以女性議題為主，
極力展現大和撫子各樣迷人的魅力。
台灣電視頻道播放過的晨間劇也不算豐富，
和近期內 情慾閃耀的櫻子、繼承旅館的夏美、
甚至和以吃苦耐勞聞名的阿信前輩相比，
布美枝這角色應該是最溫柔嫻靜的典型。
女性為主的題材，強調著細膩、柔軟、溫和的戲劇線條，
這樣的小品，讓我每回觀看就如同喝上一杯清雅的玉露，
或沐浴在粉柔的春風裡…
早晨，當布美枝在家門口洒掃，
舉頭望向正在盛放而飄落的櫻花～微微含笑。
雖然布美枝不是絕世美女，那場景也非華廈別墅，
然而那畫面如此恬靜、清爽、安雅、細緻，
整齣劇給我的就是這樣的氛圍。
喜歡看日劇有著很多的原因。
光是欣賞那精密的棚內場景有時候就是一種滿足。
忘記是在哪一齣日劇中發現他們在室內呈現
窗明几淨的白晝，演員臉上映著窗外灑落的陽光；
室內沒有點燈，靠著折射而入的日光呈現自然的明亮
光影錯落，但這一切都在攝影棚中，窗外的「陽光」
和室內相對的低亮度，全是燈光師精密計算的打光。
即便晨間劇的預算不見得很多，但是看慣那些細緻的佈景後
也很難接受國內許多比樣品屋還虛假的室內景棚了。
在化妝技術上頭，自然也是日本戲劇的強項。
清爽服貼又不容易識破的妝感，和生活小品的戲劇十分搭調。
有朋友曾說：「化了妝，又要看不出來，那幹麼化妝？」
其實這種自然妝是要讓人變好看，適度修飾，
目的不是在特殊造型或化妝品發表會。^^
也因此劇中不會出現喜子戴著假睫毛頂著煙燻眼影在賴床，
或布美枝塗上螢光唇釉和珠光蜜粉去鈴蘭街串門子。
合宜、自然，是戲中最美的妝感。
就連炎炎夏日阿茂揮汗作畫的模樣也裝扮得很真實。
當然啦，講到化妝，男女主角的老妝確實是個敗筆。
除了頭上多了些銀絲外，實在很難彰顯知天命或耳順之年。
（他倆在老態演技上的火候也還不夠到位）
這應該不是化妝技術的問題，澡堂老闆娘靖代的老妝就很出色，
恐怕是為了保持男女主角的美型吧！？
日劇劇本也經常出現許多驚人之作。
可以針對某些特殊的議題而予以深入描述和側寫。
在女性主題的晨間劇中，伴隨而來的就是沙文主義。
劇作家也沒有刻意避開這一段，
在向井理俊帥臉龐包裝下，扎實演出一個自以為是的大男人。
這個部份非常值得玩味。
晨間劇有時更像教化女性的經典「道德劇」。
溫婉、以夫為天的女性和掌有領導地位的男性。
劇作家和導演真的是想遊說女性「服從的美德」
和鞏固男性為尊的信念？
或只是如實呈現社會所存在的文化現象？
還是說
藉由這樣的劇情，想讓社會有點反省和思考的機會？
劇中的阿茂到完結篇都還沒學會如何珍愛和尊重妻子。
隨手將女兒送他的花轉手「喂，這送給妳。」給老婆，
有的板友覺得好甜蜜，筆者卻覺得很悲涼。
正如到了最後，妻子問他是否後悔娶她？
雖然他說不後悔，但就是不能真誠地對妻子說出感謝。
若說「因為這就是阿茂的個性啊」
那就代表，這個角色到了底都沒有成長和進步。
這樣的情況也發生在源兵衛身上，
他說自己一直很擔心有沒有幫女兒選錯女婿，幸好沒有。
是以什麼基準判定選對選錯呢？是因為阿茂後來家境變好了嗎？
只要能給妻子三餐溫飽就是個好老公？～呼
其實劇中的布美枝雖然溫柔美麗又蕙質蘭心，
但是到了最後也沒能突破自己，學會不輕忽並尊重自己。
有人認為那個時代就是如此重男輕女，沒啥好說的呀。
時代性的問題無誤，但 話 的確可以說。^^
正如有的電影呈現某些古老部族殺人獻祭，
或演出暴君以酷刑虐待忠臣良民。
這也都有著時代性，我們看了也會覺得殘忍和不妥。
因為時代只是那些行徑的背景成因之一，
卻不能將那樣的行為無罪化或合理化。
同樣的時代中，不也有著會訓練老公做飯理家的小怒太太嗎？
所以，路會怎麼走，除了大環境之外恐怕也要看當事人的個性了。
想一想，或許人生中不要遇到布美枝那樣的伴侶比較好。
雖然有人全然寵著、愛著是很爽，
但或許只能成為被寵壞的阿茂…在那種溫柔鄉中很難成長的。
前陣子，看到某篇文章的作者認為
近期的日劇裡，應該都沒有重男輕女的情形吧！
初看我十分詫異，轉念～即想起
一齣劇要成為一個印象，雖起自於編導、現形於演員，
但完稿卻在觀眾。
相同的劇情、一樣的畫面，
看在不同思考脈絡的觀者眼中也會出現不同的結果。
可能會無感，可能替主角掬一把淚，
也可能在這樣的劇本中看到自己生命可以突破的點。
《鬼太郎之妻》描述了布美枝從小到老的生活，
人一生有太多的主題可以描寫、探討，
在此說要盡述則沒完沒了。
喜歡它，非常簡單。因為它乾淨、細緻，
不見得有什麼大啟發，也不必大哭大笑狗血淋漓，
它溫溫暖暖、有情有義、進退有禮。
那調調和我曾在日本感受到的有點像。
謝謝它陪伴我許多閒適、美好的夜晚。
還是很難想像，早上八點多只能看15分鐘的情況，
我會有什麼感受？～哈
但是一直都有個溫柔的好印象。
主要的原因就在晨間劇多以女性議題為主，
極力展現大和撫子各樣迷人的魅力。
台灣電視頻道播放過的晨間劇也不算豐富，
和近期內 情慾閃耀的櫻子、繼承旅館的夏美、
甚至和以吃苦耐勞聞名的阿信前輩相比，
布美枝這角色應該是最溫柔嫻靜的典型。
女性為主的題材，強調著細膩、柔軟、溫和的戲劇線條，
這樣的小品，讓我每回觀看就如同喝上一杯清雅的玉露，
或沐浴在粉柔的春風裡…
早晨，當布美枝在家門口洒掃，
舉頭望向正在盛放而飄落的櫻花～微微含笑。
雖然布美枝不是絕世美女，那場景也非華廈別墅，
然而那畫面如此恬靜、清爽、安雅、細緻，
整齣劇給我的就是這樣的氛圍。
喜歡看日劇有著很多的原因。
光是欣賞那精密的棚內場景有時候就是一種滿足。
忘記是在哪一齣日劇中發現他們在室內呈現
窗明几淨的白晝，演員臉上映著窗外灑落的陽光；
室內沒有點燈，靠著折射而入的日光呈現自然的明亮
光影錯落，但這一切都在攝影棚中，窗外的「陽光」
和室內相對的低亮度，全是燈光師精密計算的打光。
即便晨間劇的預算不見得很多，但是看慣那些細緻的佈景後
也很難接受國內許多比樣品屋還虛假的室內景棚了。
在化妝技術上頭，自然也是日本戲劇的強項。
清爽服貼又不容易識破的妝感，和生活小品的戲劇十分搭調。
有朋友曾說：「化了妝，又要看不出來，那幹麼化妝？」
其實這種自然妝是要讓人變好看，適度修飾，
目的不是在特殊造型或化妝品發表會。^^
也因此劇中不會出現喜子戴著假睫毛頂著煙燻眼影在賴床，
或布美枝塗上螢光唇釉和珠光蜜粉去鈴蘭街串門子。
合宜、自然，是戲中最美的妝感。
就連炎炎夏日阿茂揮汗作畫的模樣也裝扮得很真實。
當然啦，講到化妝，男女主角的老妝確實是個敗筆。
除了頭上多了些銀絲外，實在很難彰顯知天命或耳順之年。
（他倆在老態演技上的火候也還不夠到位）
這應該不是化妝技術的問題，澡堂老闆娘靖代的老妝就很出色，
恐怕是為了保持男女主角的美型吧！？
日劇劇本也經常出現許多驚人之作。
可以針對某些特殊的議題而予以深入描述和側寫。
在女性主題的晨間劇中，伴隨而來的就是沙文主義。
劇作家也沒有刻意避開這一段，
在向井理俊帥臉龐包裝下，扎實演出一個自以為是的大男人。
這個部份非常值得玩味。
晨間劇有時更像教化女性的經典「道德劇」。
溫婉、以夫為天的女性和掌有領導地位的男性。
劇作家和導演真的是想遊說女性「服從的美德」
和鞏固男性為尊的信念？
或只是如實呈現社會所存在的文化現象？
還是說
藉由這樣的劇情，想讓社會有點反省和思考的機會？
劇中的阿茂到完結篇都還沒學會如何珍愛和尊重妻子。
隨手將女兒送他的花轉手「喂，這送給妳。」給老婆，
有的板友覺得好甜蜜，筆者卻覺得很悲涼。
正如到了最後，妻子問他是否後悔娶她？
雖然他說不後悔，但就是不能真誠地對妻子說出感謝。
若說「因為這就是阿茂的個性啊」
那就代表，這個角色到了底都沒有成長和進步。
這樣的情況也發生在源兵衛身上，
他說自己一直很擔心有沒有幫女兒選錯女婿，幸好沒有。
是以什麼基準判定選對選錯呢？是因為阿茂後來家境變好了嗎？
只要能給妻子三餐溫飽就是個好老公？～呼
其實劇中的布美枝雖然溫柔美麗又蕙質蘭心，
但是到了最後也沒能突破自己，學會不輕忽並尊重自己。
有人認為那個時代就是如此重男輕女，沒啥好說的呀。
時代性的問題無誤，但 話 的確可以說。^^
正如有的電影呈現某些古老部族殺人獻祭，
或演出暴君以酷刑虐待忠臣良民。
這也都有著時代性，我們看了也會覺得殘忍和不妥。
因為時代只是那些行徑的背景成因之一，
卻不能將那樣的行為無罪化或合理化。
同樣的時代中，不也有著會訓練老公做飯理家的小怒太太嗎？
所以，路會怎麼走，除了大環境之外恐怕也要看當事人的個性了。
想一想，或許人生中不要遇到布美枝那樣的伴侶比較好。
雖然有人全然寵著、愛著是很爽，
但或許只能成為被寵壞的阿茂…在那種溫柔鄉中很難成長的。
前陣子，看到某篇文章的作者認為
近期的日劇裡，應該都沒有重男輕女的情形吧！
初看我十分詫異，轉念～即想起
一齣劇要成為一個印象，雖起自於編導、現形於演員，
但完稿卻在觀眾。
相同的劇情、一樣的畫面，
看在不同思考脈絡的觀者眼中也會出現不同的結果。
可能會無感，可能替主角掬一把淚，
也可能在這樣的劇本中看到自己生命可以突破的點。
《鬼太郎之妻》描述了布美枝從小到老的生活，
人一生有太多的主題可以描寫、探討，
在此說要盡述則沒完沒了。
喜歡它，非常簡單。因為它乾淨、細緻，
不見得有什麼大啟發，也不必大哭大笑狗血淋漓，
它溫溫暖暖、有情有義、進退有禮。
那調調和我曾在日本感受到的有點像。
謝謝它陪伴我許多閒適、美好的夜晚。
還是很難想像，早上八點多只能看15分鐘的情況，
我會有什麼感受？～哈
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